¿ESTO QUE HACE AQUI?

"Hay tres cosas que cada persona debería hacer durante su vida:

plantar un árbol, tener un hijo y escribir un libro"

 

José Martí

 

Con este pensamiento del multidisciplinar cubano José Martí me fui ayer a la cama.........

 

Cierto es que lo de tener un hijo lo llevamos bastante avanzando y plantar, algún árbol, planta o vegetal que otro también, por lo que me toca escribir un libro.

 

Por todo esto, rescate uno de mis proyectos que tenía algo olvidado, sobre hacer un estudio y recuento (o algo así) sobre elementos curiosos que existen en mi ciudad. De todos es sabido que Sevilla posee un gran patrimonio histórico e infinidad de lugares de interés muy conocidos. Pues obviando eso, existe un sinfín de elementos repartidos por toda la ciudad de gran interés histórico, artístico o simplemente curioso. Pues a esos elementos me refiero, a esos lugares, restos, esculturas o elementos de cualquier índole que salpican nuestras calles y que, alguna vez, nos han hecho preguntarnos aquello de ¿esto que hace aquí?.

 

Pongo como ejemplo tres lugares que suelo frecuentar:

 

Puerta mudéjar en la fábrica de Renault

 

 

 

Torre en Avda. Reina Mercedes

 

 

 

Lapidas romanas en la base de la Giralda

 

 

 

Es por ello que esta vez, y como gran excepción, no quiero que mis palabras caigan al vacío y os pediría que me enviaseis, por facebook, whatsapp, sms, correo electrónico, correo ordinario o paloma mensajera, vuestras ideas de elementos que deberían estar incluidos en este futuro libro.

Muchas gracias a todos y a pensar un rato

CASA DE RETIRO ESPIRITUAL

"LA ARQUITECTURA DEBE PERTENCER AL ENTORNO DONDE VA A

SITUARSE Y ADORNAR EL PAISAJE EN VEZ DE DESGRACIARLO"

Frank Lloyd Wright

 

Sobre una montaña y junto a un lago, en un remanso de paz donde parece que el tiempo se detiene, emergen dos blancos muros estucados a 90º, simulando el velamen de un barco que navega por un inmerso y verde mar.

Así se presenta la casa del retiro espiritual, de la mano del Arquitecto Argentino Emilio Ambasz. Todo un ejemplo de Arquitectura ecológica que se integra en la naturaleza. Bajo el lema "Verde sobre gris" (vegetación vs cemento), Ambasz nos ofrece una atmosfera de naturaleza y serenidad en esta construcción minimalista que, aunque oculta bajo la colina, asoma al exterior con extraordinaria belleza.

Sus dos muros blancos ejercen de envolvente al edificio refugiándolo de los vientos del norte y aportando sombra a la casa. Su entrada se define en la base de ambos muros, descendiendo al patio interior por una escalera triangular a modo de graderío, que forma un cuadrado perfecto con el patio, también de forma triangular.

Otra función de los muros es la de mirador, al cual se accede por dos escaleras sin balaustrada, anexas a estos desde el patio, llegando a un balcón de claras referencias Árabes, y de color negro sobre los muros blancos.  Como curiosidad, por los pasamanos de dichas escaleras circula el agua hasta el aljibe central del patio para dotar al edificio de la sonoridad relajante del agua.





Detalle balcón

Como en las casas de tradición Andalusí, el patio al aire libre es el centro de la casa y todas las habitaciones acceden a él, solo separados por muros de vidrio. Igualmente, se accede a otro patio menor y de planta ondulada en el extremo opuesto al principal.

El interior es un espacio exento a modo de salón ubicado entre los dos patios, con acceso a las diferentes estancias de la casa. Sus muros perimetrales son una sucesión de curvas iluminados por los tragaluces superiores. De la misma forma se crean las particiones interiores.

 

 

 

Su construcción es aún mas insólita. Se construyó exenta en la cima de la montaña, de hormigón y ladrillo con revestimientos de fibra de vidrio, para posteriormente cubrirla de tierra, a excepción de los patios, el mirador y las claraboyas, y dotar de vegetación el entorno.

Proyecto de 1975 y realizado en 2004, cuenta con varios premios como el "Premio de Arquitectura Progresiva" de Estados Unidos y el "Premio del Instituto Americano de Arquitectos", además de una exposición en el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York.

Aljibe de patio

Entrada a mirador

Escaleras y pasamanos

Como último apunte, llevo varios años buscando en mis viajes una Arquitectura diferente, construcciones que pasen de lo estrictamente funcional y se inclinen mas hacia lo artístico. Resulta que esta casa se ubica en la provincia de Sevilla, en la ruta minera de El Ronquillo (N-630) y mirando al embalse de La Minilla. Estaba a 40 kilómetros de mi casa.


Referencias y fotografías tomadas de http://casaderetiroespiritual.com/

SEVILLA PERDIDA VI: LA MONUMENTAL

Una ciudad como Sevilla de tan fuerte tradición taurina, posee uno de los templos del toreo por excelencia, la Real Maestranza de Caballerías. La única plaza de toros de la capital Hispalense y, por lo poco que sé sobre el toreo, de las mas importantes del mundo. Pero su estatus de única, no siempre fue así, hubo un tiempo donde el espectáculo taurino Sevillano se repartía entre dos cosos. La nombrada Maestranza y la Monumental, la otra plaza de toros de Sevilla.
 

Vista aérea de la Monumental de Sevilla (antes, to esto era campo...)

Ubicada en la confluencia entre las actuales Avenida de Eduardo Dato y calle Diego Angulo Iñiguez, una pequeña puerta pintada de blanco y albero, contempla el paso del tiempo y yergue solemne como único vestigio de aquella plaza de toros que convivio entre los años 1918 y 1921 con la Maestranza.



Único resto en la actualidad (2016)

La Sevilla de principios del siglo XX era una ciudad de clases (que aún hoy se percibe), con la diferencia que aquella época solo existieron dos clases, los ricos y los pobres. La historia nos demuestra la perpetua dualidad de la ciudad, Betis-Sevilla, Trianera-Macarena y por aquellos años, Belmonte y Joselito. 

Ambos fueron los creadores del toreo moderno y grandes rivales y amigos. Belmonte, el intelectual y considerado artista por la alta sociedad y la cultura de la época. Amigo de Valle-Inclán, Dalí o Ernest Hemingway. Por otro lado, Joselito "El Gallo", de etnia gitana, familia taurina y de corte mas popular.

La creación de la plaza de toros Monumental fue el sueño cumplido de Joselito "El Gallo", de la cual fue promotor y cuya intención fue dar la posibilidad a los mas desfavorecidos de acudir a un espectáculo taurino, construyendo una plaza con mas localidades y, por lo tanto, precios mas asequibles.



Placa ubicada en la puerta actual

Entrada a grada de sombra

Los Arquitectos fueron José Espiau Muñoz y Francisco Urcola Lazcanotegui (los mismos del hotel Alfonso XIII), que construyeron el coso en estilo neoclásico entre 1915 y 1918. Tenia capacidad para 23.000 espectadores, un ruedo de 60 metros de diámetro, 4 corralas, una corraleta y 12 chiqueros.



La plaza allá por el año 1919

Durante su construcción, surgieron problemas estructurales al realizar la prueba de resistencia. Al parecer, sobrecargaron la estructura con 500 kg/m2 (échale ahí) que provocaron grietas en el hormigón, retrasando así su inauguración. Se comentaba que los maestrantes, en contra de su construcción, fueron los que influenciaron una sobrecarga de tal magnitud.

 

Se inauguro el 6 de Junio de 1918, toreando ese día Curro Posada, Diego Mazquiaran y, por supuesto, Joselito "el Gallo". Lleno absoluto.

En 1920, la empresa "La Taurina Sevillana" tomó la gestión de la plaza, al igual que ya hacia con la Maestranza, por lo que aquel año, los espectáculos taurinos de la Feria de Sevilla se repartieron entre los dos cosos.

Tras la muerte de Joselito en Mayo de 1920 y los ya mencionados problemas estructurales, el Gobierno Civil decide cerrar la monumental en 1921. Así se mantuvo hasta el 9 de Abril de 1930 cuando las autoridades decidieron comenzar su derribo.

 

Estado previo a la demolición

No se como sobrevivió al derribo, pero llegó hasta nuestros días, camuflada como una lágrima en la lluvia y recordándonos que Sevilla tuvo otro gran edificio que se perdió.

 

 

Puerta en 2016

Puerta en 1920



 Dejo una serie de fotos algo mas detalladas que busque por "el intenné".


Puerta grande de la Monumental



Gradas



Día de toros (la plaza estaba abarrotá)

Vista interior

SEVILLA PERDIDA V: LA BASÍLICA DE LA INMACULADA MILAGROSA

Sin que sirva de precedente y porque el asunto lo requiere, esta vez no voy a escribir sobre un edificio construido y derribado. Esta vez será un edificio que no llego a terminarse, la segunda Catedral de Sevilla y el último sueño de Aníbal González. La Basílica de la Inmaculada Milagrosa.



Planta de la Basílica

La Inmaculada Milagrosa tenía una pequeña capilla en la calle Quevedo (desaparecida, para variar), la cual era muy venerada por sus múltiples milagros. Su devoción y sus fieles, fueron en aumento hasta la necesidad de construir un nuevo Templo, donde posteriormente entraría en juego Aníbal González, también fiel devoto de esta imagen.

Tras su dimisión como comisario de la exposición Iberoamericana del 29, toma las riendas de este nuevo proyecto e invierte toda su creatividad, ya libre de presiones, en este nuevo Templo. Quizás sus motivaciones fueran la devoción a la imagen, materializar su creatividad libremente o recuperar su estatus en la arquitectura, algo venido a menos. Lo que curiosamente llamó la atención en su nuevo proyecto era que, el nuevo templo fuera de corte clásico (neogótico), siendo su mayor obra modernista y mudéjar, y que sus dimensiones superaban en poco a nuestra Catedral existente.

En la fachada principal se levantarían dos torres de 100 metros de alto, la planta del edificio sería de 125 x 75 metros y su máxima altura de 45 metros. Nuestra Catedral actual tiene 119 x 76 metros en planta y 40 metros de altura y la Giralda tiene 76.5 metros de alto. Cuanto menos, curioso.

El resultado fue (o hubiera sido) espectacular. En la huerta del Rey, también conocidos actualmente como Jardines de la Buhaira, una plaza de 120 metros de diámetro serviría de entrada a la Basílica, con sus dos torres de 100 metros cada una en la fachada y una superficie de casi 10.000 metros cuadrados. Hubiera sido un referente mundial en cuanto a Arquitectura religiosa se refiere, por dimensiones y estilo.



Fachada principal



Vista lateral

Los costes fueron sufragados mediante donaciones particulares o entidades religiosas y, teniendo en cuenta la magnitud del proyecto, tuvieron bastantes problemas económicos. No obstante, el 6 de Julio de 1928 se coloca la primera piedra del nuevo Templo y comienza la obra. Dicho evento fue bastante festejado por la sociedad Sevillana de la época que tuvieron como invitados de honor al Rey Alfonso XIII y al Cardenal Ilundain, quien bendijo esa primera piedra.

Todo se truncó un 31 de Mayo de 1929 con la muerte de Aníbal González. A sus 53 años nos dejó el Arquitecto Sevillano por excelencia y con él se fue su último sueño, la Basílica de la Inmaculada Milagrosa.

De ese último sueño, solo nos queda un enorme basamento de unos 3 metros en lo que fue la planta del edificio, que dan una idea, por sus dimensiones, de lo que pudo haber sido y no fue. Escondido entre los jardines y junto a un enorme edificio de viviendas de 50 metros de altura (la mitad de lo que hubieran medido las torres), se encuentran los restos de aquel sueño, convertido actualmente en un restaurante.

 

SEVILLA PERDIDA IV: HIELOTRÓN

Si buscáis en Google Map la calle vía salaria, en el polígono Fuentequintillo, en Dos Hermanas, encontramos la siguiente imagen.

 

 

Excepto los que sepáis de que hablo, el resto estará pensando en extraterrestres, bases militares Americanas ocultas (que daño ha hecho Hollywood) o simplemente, "¿ezo que carajo eh?. Pues eso son los restos actuales de lo que, básicamente, fuera la primera pista de patinaje sobre hielo, permanente, de Sevilla, mas conocida como Hielotrón.

 

El 13 de Abril de 1976, se abrieron las puertas de este complejo deportivo y de ocio que constaba de una pista de patinaje sobre hielo, central y varias pistas menores unidas por pasillos. Todas ellas cubiertas por cúpulas textiles e infladas mediante un complejo e innovador sistema de presiones de aire. El centro disponía de una amplio hall de entrada, vestuarios, cafeterías, zonas de descanso, salón de juegos y guardería. Todo ello decorado con proyecciones de imágenes sobre el interior de las cúpulas. En su exterior se ubicaban los amplios aparcamientos y varias zonas deportivas, algunas itinerantes, como picaderos de caballos, circuitos de motocross e incluso un parque de atracciones.

 

 

En su corta existencia, se organizaron todo tipo de eventos como espectáculos de patinaje sobre hielo, conciertos, galas benéficas, campeonatos de judo o competiciones de motocross. Aquí nació el primer (e imagino que único) equipo de hockey sobre hielo de la ciudad, el C.H. Sevilla que también tuvo su escuela deportiva y llegó a jugar la liga nacional. El nuevo centro de ocio de Sevilla tuvo una gran acogida de público que sorprendió incluso a sus responsables que, en ocasiones, no pudieron responder a la gran demanda.

 

En cuanto al edificio, obra del Arquitecto José Miguel de Prada Poole, fue premio nacional de Arquitectura en 1975. Su estructura era simple, hormigón armado en cimentación y salas de máquinas, lonas de fibra artificial para las cubiertas y cables de acero para los arriostramientos. La pista central estaba cubierta por dos semicúpulas esféricas unidas parcialmente y completadas por dos pasillos tubulares de planta ondulada. El resto de unidades menores eran de planta circular o rectangular con acabados circulares. Sus instalaciones para el inflado de las cúpulas (sistema neumático), fue de lo mas innovador y futurista para aquella época.

Fue internacionalmente reconocido por su llamada arquitectura sensorial y mencionado en prestigiosas revistas de arquitectura como Domus, Fortune o Architectural & Design. La conjunción de arquitectura, imágenes, sonidos y aromas se entremezclaba en su interior, gobernados por una especie de DJ. Mientras el público patinaba, se trasladaban a lugares remotos como un rio de África, volando entre cigüeñas o en una competición de automóviles. Cabe destacar el concepto de aromas en su interior, facilitado por la constante entrada de aire para el inflado de las cúpulas, al cual añadían esencias aromáticas relativas a las proyecciones y sonidos emitidos.

Finalmente, el sueño de Hielotron se vio destruido por un fuerte vendaval que azotó la ciudad la noche del 24 de Febrero de 1978. Las cúpulas y toda su estructura neumática quedo destruida. Aquella noche soplaron vientos de 67 kms/h y el edificio estaba diseñado para soportar vientos de hasta 150 kms/h. Muchas fueron las hipótesis. En primer lugar se culpó a un error de diseño o de un fallo eléctrico. También se hicieron conjeturas sobre actos vandálicos al romper la lona aquella noche o de fugas de capitales de los responsables. De cualquier manera, los posteriores intentos de restaurar el edificio fueron en vano o demasiado leves, por lo que, de sevillanas maneras, todo el mundo se lavó las manos y quedó lo que pudimos recoger Mária y yo,  en las siguientes fotografías, ruinas.



Pista central

Restos de pintura del campo de Hockey

Entrada a pasillos laterales

Tubos de congelación de las pistas

Zonas de descanso entre pasillos



Asientos

 

Detalle de cimentación, guías y enganches

Guía de amarre de lona y enganche